我下乡累了，中午或傍晚，把车子放在不碍事的路旁，躲到郁闭成林的槐树底下歇息
我什么也不干，远远眺望公路下一马平坦的几百亩农田
稻田呈网格形状，清水粼粼从这一块流向那一块，闪烁银亮的水光
秧苗插得不规矩，农民采用新技术，随意抛出去
伺弄几个月，待到霜寒露重，迎来稻穗丰收的日子
这些天，我看到稻子抽穗，稻田由碧绿转为嫩黄，庄稼把式跟我说，这叫“压弯儿”
玉米和豆子高低错落，即使离得再远些，也能分辨出哪种长穗，哪种结荚
即使是这路变成了厥后，也会变成时间寰球的独一味，也仍不抿灭不减退那束火炬有过的刺眼，并在心地留有分量有份量，这即是芳华私有的地方
《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖
等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动
脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏
大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化
不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食
这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术
而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已
海岸非常安静，除了鸟和水的声音外，没有其他声音
这只鸟不能越过溪流，在河中间呆了一会儿，整理羽毛，熟悉环境，直到找到一个支点，然后跳起来
落日落入一个未知的地方，我想抓住它，但是那太短了，余辉不存在，那个时代的人物有些不情愿，有些失望
那些爆发的寰球都有眼界的标识，那些意旨的产生都有长于的表现，那些出此刻情境中的良知知彼都有积聚出的充分内在