李小龙想：我仍旧走回顾了
我走在半道上没有想归还去，即使归还去，我就输了，输给暗淡，又输给了我本人
现在每到晚上，我和梅便跟比赛似的钻进书房，常常是梅盘踞着书房的有利地势
因为我看书写字只用那么一丁点地方，而梅的架势一摆开，那真不得了，她那图板占的面积差不多有一平方米，要命的是她画图的工具，又是颜料，又是画纸，又是尺，又是规，还的形形色色的笔，撒得满屋子都是
稍不小心就踩得踉跄欲跌，而且即使跌倒了也不准撞到图板及图板上的东西，你知道她是花了多少个夜晚，一毫米一毫米度着画出来的？弄得她前功尽弃，她不跟你拚命才怪呢
这个险我可不敢冒
近来翻阅旧时笔记，记有这么一则：朱光潜先生在《文学的趣味》中提出：“把自己在人生、自然或艺术中所领略到的趣味表现出来，就是创造
美感经验是聚精会神之中，我的情趣与物的情趣往复回流而已
”还有一位近代文艺心理学家这样说过：“文章是至性深情的流露，情趣是物我交感共鸣的结果
在这生生不息的情趣中，我们可以见出生命的创化
把这生命流露于语言文字，就是好文章
”郑振铎先生在《插图本中国文学史》中提到文学与非文学的区别有着天然的疆界，这疆界的土质是情绪，土色是美，具有情绪和美的，才是文学
前两位学者的话中，都有情趣这个艺术要素，这可见出他们观点的一致
郑振铎先生用的是情绪
以我的微不足道的体会而言，情绪与情趣即便不是一回事，但相通之处还是有的
那么，我们是否可以这样来对散文下个可以襄括大小散文在内的定义呢：审美主体与人生、自然或艺术的交感共鸣中，产生出浓厚的情趣；用美的语言把这情趣表达出来，即是散文
其中，形象性较强的，可称为艺术性散文（小散文），不太形象或不形象的（我见过不少散文，全用叙述，无形象可言，但情趣、见识却颇可玩味），那就是大散文了
淋过雨的气氛，劳累了的忧伤，和你流过的点点滴滴，我回顾中的童话仍旧渐渐的熔化
——题记
浅浅梨涡在我停止摧花时展示，轻笑
暂时的棣棠固然没有来日的明艳
但绿丛中，点点星黄，如何会输新颖
何必执着于你是否在我的身旁，如许的得意，大概，惟有我爱好看吧！