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小院的进口处再有一起三米开外的小廊，小廊的另一头，装了一扇和尚，和尚的背地是一起朱赤色的大门
推开大门，入手段是一套沙发，右手边，靠墙的是深色的木质书橱，书橱前摆放着一张大大的台子靠着窗，台子上铺着一张灰色的毛毡，毛粘上是一幅未实行的写意画，莲叶何田田，鱼戏莲叶间
回村的时候，白顺又想让娅摸他的手，急着往前撵，谁知一头栽到了桥下
白顺摔坏了腿，不光戏唱不成，庄稼也种不了
娅嫁了马碾
马碾答应她，不会丢下白顺不管
芳华若水，流光几度
转瞬间，时间的步调未然掠过了芳华的云层，昔年的笑容如风般消失，此刻，只余下我径自徜徉于原点，用一丝感性的笔墨，祭祀着逝去的时间
从此天空作为中国诗人特定的“抒情母题”之一，开始频频出现，犹如强大的诗意源泉，激发出奇异的灵感
曹孟德横槊江上，一轮皓月，江天一色，慷慨而歌：“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多……月明星稀，乌雀南飞，绕树三匝，何枝可依……”即使如孟德这般雄才大略，面对浩浩长天，感受须臾不驻的时间洪流，也会回归人的个体生命，发出苍凉的慨叹
到有唐一代，诗人对这一意象的开掘又达到了一个新层次，在浩瀚的唐诗中，这类以天空为抒情背景的诗歌，俯拾皆是，多姿多彩：“晴空一鹤排云去，便引诗情到碧霄”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“月黑雁飞高，单于夜遁逃”、“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”、“江上何人初见月，江月何时初照人”、“举头望明月，低头思故乡”、“行到水穷处，坐看云起时”……诗人思接千载精鹜八荒的思维如闪电似骏马，俯仰之间，咀华吐英，胸中之情之像在天空中找到了对应，“诗意的天空”随即被装订成一册厚实的诗集，百代而下，还使人读之不尽，玩味不已
大理，千年古城
洱海之滨、苍山角下是母亲的故土
历次的大理之行，我总有一种一旦步入画卷，一日梦回千年的不舍