如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
挖地开始了，动作有快有慢，效果是有区别的
力大力小有巧无巧，挖出的土区别着，这是当时的区别，还有一些区别要等到庄稼生长的旺季才能看出来
想想过去，越想越噎着，为了附庸风雅凑热闹，为了一点拉不下的情面，不想做的硬是去做，想做的却做不成；不想写的硬被迫着去写，想写的却写不成；不想说的硬是去说，想说的说出来当你放屁；不想吃的硬被拖去吃，想吃的却又找不来吃；不想玩的硬是被压在那儿死泡滥泡，想玩的却常常被打搅，这一切都不该是我的真实存在
谁是英雄？我也来试试
往长处想，我这也是观赏故国大好江山，想想同龄人，前提好的车载斗量，也没有我走的场合多，嘿嘿，我挺欣喜的