这个场景是在大鸟的冰淇淋屋里
我在跟大印诉苦
眼前有巧克力火锅和大印幸灾乐祸的脸
我是祥林嫂，他是机关枪
我一旦开口悲叹，他就突突突的取笑我
父亲说他从未见过如此大的城市或如此深的海
他希望男孩带走整个世界
没人告诉你远方有幢房子/那里有酒还有爱情/没人告诉有条路很安静/路上有青草还有哗哗的钱币//你只能胡乱生长/难以讴歌、无法移动/走来走去、还是我//面皮焦黄的兄弟
而到如今只能把满腔的爱真诚的祝福全给孩子们
67、大哥，咱们这次是抢劫银行还是金店？你小子，不知道元宵节到了嘛？给我打劫元宵商场，不准丢掉一颗元宵
否则你的下场就如这胖胖的元宵，明白？
但是在写稿上，陈彦并不是生人，他有年从事戏剧创造，以“西京三部曲”蜚声戏剧界，并三次赢得“曹禺戏剧文艺奖”
但于演义一途，真实堪称吴义勤所说的“大器晚成”
2015年公布的长篇演义《装台》，刻画一群长年为专科表演大众搭建戏台背景和道具的人，在这部演义里仍旧不妨探求到陈彦演义的一点特性，如指摘家李敬泽所说：“《装台》有一种广博的‘尘世’风趣：场景的变幻、社会空间的延长和交叉、人情与礼俗……新颖演义往往宽大，而《装台》所衔接的保守人头攒动、拥堵嘈杂
”