泉溪在很多的谈论写作中都提到的民间性或民间立场，事实上我们身边大多的写作者只是停留在口头上，或者干脆就是空喊口号，好象不这样做就不是在写作，就不另类
这类似说到写作者喜欢的作家诗人就必须提到几个老外一样，说到他写作中的民间性这是水到渠成的事情，是自然而然的发生，没有转变和转向的问题
对他来说，关注当下和手边的事情是最直接的一种表达方式，所以就有了《大渡岗》、《普文镇》、《苏然在郊外劈柴》等这样的诗歌篇什
他这样做的目的主要是想提醒人们，“我们常常对身边的物事熟视无睹，夜郎自大
一说到当下的和身边的，你就会看到人们那种不屑或麻木的表情，这是很可怕的现象
一个人生活在大地上，对身边的东西麻木和漠视是对生活不负责任的最好解释
这种感觉给我们什么样的想法呢？你不在其中，永远不在其中
你永远生活在天上，在高处
如果把这种姿势弄到写作中，你会自我感觉良好地高蹈起来，而你的读者要么仰视你要么拂袖而去，我想每个写作者都不想看到这样的尴尬场面
但他想说的是，他的这种民间性并不是他一个人的场，或者叫在场
”他一直认为来自民间的声音是真切的、温暖和朴素的，它有很大的力量吸引着我，吸引着他的视听
泉溪告诉我，自从接触网络之后，这种感觉更是强烈，他现在经常收到全国各地的朋友寄来的民间刊物，让他欣慰的是，从每一份刊物里都能读到许多优秀的作品，这是让人感动的，这同样是来自民间的声音，所以他一直都想一件事情，哪一天他会写这样的文字，叫做《来自民间的力量》
这多少有些搞笑的味道
姑父是个木匠
小时他来我家做工，最不喜欢我们小孩子碰他的工具
那时我总觉得姑父跟别的叔叔伯伯不同，所以我再也不碰他的东西
后来当春节亲戚团聚的时候他就拿这夸我，但我并不开心，感觉怪怪的
他也说我的眼睛是三角的
我绝望地哭喊起来
这塘很深，别说小孩，就是大人掉下去也会没顶的
当时正值农忙，大人们都在地里干活
于是我边哭边往地里跑，土蛋什么时候掉下去的我不知道，土蛋怎么掉下去的我也不知道
肯定是不想玩泥巴炮了便偷偷去洗手，如果我不是在看小人书，他就下不了塘沿……土蛋淹死了!土蛋肯定淹死了!土蛋淹死了，那父母还不把我打死?这么一想，我的腿就越来越软，再也跑不动了
怎么办?我不想被父母打死呀!为了活命，于是我掉头拼命往村外跑……在离我们村十多里的地方有个火车站，我跑了去，后来钻进一节货车车厢，我不知道这火车要开往哪里，当时我只有一个愿望：我要跑得远远的，不能让父母找到，找到我就没命了……
每每把两颗干涩的百合浸入滚烫水中，总喜欢细细地端详它沉浮在水中的身影
百合在动荡地水中上下沉浮飘动，是一朵朵随意的游动的水中花
它慢慢舒展着萎缩了的肌体，每一片花瓣都尽量地伸展浮动，直到形成美丽的花容，绽放出最美的状态，这时，我总是处在一种莫名的感动之中
目光坚定地注视着远方，带着憧憬与期盼展开飞翔的翅膀——阿尔泰之鹰就这么定格在我的相册上
（完）