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十足安置停当，11点钟，在明显的引导下，三个旱冰小飞人，一升起向月球
她的回答让我感觉到了缚衍的气息，我再也忍不住了
我内心痛哭，更加自咎，特殊懊悔，即使早领会她会如许，起码临死前给她一点安慰，让她感触一点和缓，感触本人这个伙伴太低劣
回屋翻出抽斗里她的来函和那张已成遗像的相片，久久不许面临
往年的春天似乎和小院无缘
那几杆被称为“修竹”的竹子无论季节怎样变换，总是着一身的浅黄色的装束
那几棵椿树也许是在春的不经意的抚摸了一下而已，转眼就落下的厚厚的叶子，我们总是在望见落叶时，才恍然发觉春天和我们在这个小院生活的人已经擦肩而过
瓦楞上的枯草在斜阳里把草种撒在了院里，然后任由它们在我们的脚下麻木的生长着，我们已经失去了从它们身上判断季节的兴趣，他们永远枯黄，宛如那些缺乏营养的孩子
没有蜂飞蝶绕，没有花红柳绿，没有燕语呢喃，我们就这样被春天遗弃了
甚至没有多少苍蝇来光顾
偶尔的一只小鸟也是停留不了多久就远去了，留给我们的似乎永远都是一个寂寞的背影
郁达夫在《春愁》里说：“对于春，非但感到了恐怖，并且也感到了敌意，这当然是春愁”
我想于住在小院里的人们来说郁达夫的这种“春愁”是无从生起的
整个春天就像滑过耳畔的风，抑或是孩子在草稿上乱涂的画，不经意间就被大自然给替换成了灼热的夏季，门前的知了大叫时，才恍然感悟每个春天太潦草，没听一曲春歌，没看一点春景，春就像踏进梦里的精灵就成了缥缈的幻影
但今年的春天不同
如果用工笔画来形容，那么小院西边的那片菜地就是春天驻留的见证
浩大的城市，在记忆和想象中它从来都不属于夜晚和月光，此刻，白日的浓绘和夜晚的轻描仿佛一经一纬，交织出一个完整的姿态，使我能够独自欣赏它寂寞而清秀的模样
城市睡了，阳光下的车尘、步履以及来自世界各自地方的语言都在这一刻静默为一地月光
它是如此沉静，如此安详，在我的俯瞰里，一如可以执手怀抱的婴儿一样