一个诗人的写作是封闭的
刘强写作时的状态和情形具体怎样，自然不可知
我想，对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的
但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验
不只是创造的审美的阵痛，也有自发的梦呓的快感
生的恍荡，诗的恍惚，织成了她人生的里外
20多年，我与刘强共同经历了许多场面，有大场面、小场面，缄默是他的常态
干杯
偶尔微笑
他的内心却是袒露的，像平静的河床，常态便是水的流淌
这只是我的猜度，也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏，我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群
因为这些，隔膜便是天然的
写作状态的隔膜和日常状态的隔膜
消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌，借着诗句的漂木，涉足他的水域
刘强总是让我想起顾城
很多年了，我分辨不出他们共同的东西，但他们分明是有共同的因子
顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行
顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的
不安与冒险是幻想的内驱力
刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述
在刘强的写作和生活中，几乎看不见不安与冒险，世界无论怎样拒绝他，他总是与世界相处得融洽
在石元，在朋友堆里，在写作路线上，他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗
我怀疑他有着天生的消解对立的能力，而又天生地与存在对立，只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立
他的诗歌亦然
几个月前，刘强给我发过短信，说他恍惚得厉害，怕自己失踪
短信透露了他可能的心理危机
这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤
就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质
附：刘强简历：?? 六十年代出生于四川江油
八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗
2、我的梦里有他，即使我在哭，也请别叫醒我
凌霄，人们都以为你不能直立，认为你必须依附他物才能生长攀升
其实，你是能够有山靠山无山独立的，只是少有人了解你的这一面罢了
宋代陆游，在他撰写的《老学庵笔记》中说：“凌霄花未有不依木而能生者，惟西京富郑公园中一株，挺然独立，高四丈，围三尺余，花大如杯，旁无所附
”同样的史实，在《花史》中也有记载：“富郑公居洛，其家圃中，凌霄无所因附而特起，岁次遂成大树，高数寻，亭亭可爱
”有这为佐证，足见陆游所言不虚
朱弁在观看了独立成木的凌霄之后感叹：“是花岂非草木中豪杰乎？所谓不待文王而犹兴者也
”在古代的长度单位里，八尺叫做一寻，十尺叫做一丈
无论是高四丈还是高数寻，都忠实地记录了你确实独立的高度，难怪朱弁要疑问你为草木中的豪杰了
17.一向以来，我都觉得我是一个很独立，很坚强，很上进，不服输的人
对于生活，我有足够的韧性和冲劲，我不会被生活打倒
但是，当我真正经历风雨之后，才惊觉当初的我是那么的浅薄
斑驳的宫墙仍在，岁月的痕迹犹在
只是当年的红颜，蹉跎了几度春秋
情断，只是流沙的一瞬间
轻触着岁月的痕，再也听不到当年的丝竹幽怨
有的，也只有一个有一个的说书人，在诉说着不同的版本，相同的痴