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后来，我们在离开那岛子很远后，还隐约听见老妪的叫卖，穿过蕉林，穿过海岛，穿过渔村，甚至穿过了老妪目光所能涉及到的最远的帆影
菠萝，菠萝蜜……老妪的吆喝，略带沙哑，仿佛一句怪怪的咒语
村里的路，在冬天最是含情了
老人说：村里的老人在冬天呆在家里，烤着柴火，烟火的内容或是做饭的炊烟，也有可能是薰肉的柴烟，烤火的柴烟
不论那一种你自可体会生活的烟火飘着香，农人的孝意飘着美德
会引领你崇尚感人的农村人敬老及会生活的气息
回顾本人也曾在一段藕断丝连的情绪涡流中反抗徜徉，那种爱人间不即不离的发觉仍旧明显地飘荡在脑际间，舍不得、放不下、也忘不了
陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
慈不掌兵，义不营商，仁不妥政，善不为官，情不立事，懒不自习，可我仍旧那些话
出生或涉世，艰难或富裕，难逃的，难道不是这生、老、病、死，有人欣喜有人愁，有人民代表大会起有人落