那夜月明，又听着这琴声，我迟迟不忍下舱去
披着毡子在肩上，聊御那泱泱的海风
船儿尽管长风破浪的从来的走，走向那素昧平生的外乡
琴声中的哀怨，已问着咱们这般劳累的载着万斛离愁同去同逝，为名？为利？为着何来？“问君何事轻辨别，一年能几团茀月？”我自问已无话可答了！若不是人声笑语从最高层左右来，搅碎了我的情结，害怕那夜我要独力到天明！
15、在对不起中间加哪两个字最让人伤心？对三，要不起
风随人愿，物转星移
旧事悲情，复活世悯
引，唐代墨客，刘禹锡《陋室铭》山不在高，有仙则名
水不在深，有龙则灵
斯是陋室，惟吾德馨
骤巨风波，栾境天穹
连亘宛转，荡漾国家
十一、人生似梦摸不透，梦中几度夕阳红
伤心失落曾有过，背起行囊去寻梦
人生似戏看不懂，总在戏中做情种
抛开烦忧笑清风，七夕盼你到梦中
如果说语言上的这些政治规约已经被现代语法家们从政治属性中割裂开来（很难想象一个不懂语言的政治属性的家伙能算是懂语法的语法学家），那么，文学中的所有机制，都是政治关系的制度体现
诗的韵律、节奏强弱，结构力量等等，这些规约都是政治关系的内化形式
现代诗违反格律诗的要求，恰恰证明了它的政治属性（也规约相对）
至于小说中的虚实关系、飞白关系，结构关系等等，无一不受政治结构的同构
这一切足以表明文学的政治属性