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母亲老了
头上的白发越来越多
走路的姿势越来越缓慢
身体开始出现一些不适
母亲体型偏胖，有多年的高血压
前两年心跳出现过异常，之后就一直遵照医嘱不间断服药
去年冬 我们是母亲的果实
母亲是生活的果实
而生活，无疑是爱的果实
———题记·自语
下文仍旧提到老胡和叫花子的天性都属于静态天性
一个是好胜的老胡;一个是天性耿直、琴技高贵的叫花子
把这两部分放在一道，大概当叫花子说老胡的琴是废琴时故事就中断了
然而作家还在演义里安置了一个老头
即使说老胡和叫花子是演义的角儿的话，那么老头即是次角
老头是个简洁人，當全场的人都万籁俱寂的功夫，他站出来谈话了
这也得以引出叫花子说出相关废琴、死琴的话，及至于在场的人越发想听他拉一曲了
叫花子不是爱展现本人的人，以是简洁的老头又出来了，从老胡手中“抢”了南胡把它塞在叫花子手里
提防这个“抢”字，这表白老胡并不愿把南胡给老头，即使他承诺就不会用被迫的“抢”而是用积极的“给”
看来老头在演义中的效率并不是无足轻重的，他激动着情节的兴盛
亚里士多德在《诗学》中提出了突转的观念
演义里有一个很要害的突转即是由于老头的效率，这个突转是人们对叫花子的局面的变化
发端，人们对叫花子的回忆是穿着是不修边幅，脸上特殊污秽，身上再有臭味的叫花子
听了叫花子的琴声后，人们看到的是风脸色韵俱佳的音乐巨匠
大概在人们眼底叫花子的表面仍旧是不胜的，然而人们更关心的不是他的表面而是他的气质与神韵，看来叫花子琴声的魅力之大
而老胡呢，当叫花子说了那句冷言冷语的话“琴是好琴，怅然废了”之后，他固然是在场但犹如在演义中“隐形”了，与叫花子没有任何的交加，与在场的人也没有说过一句话，独一一次让人感触他的生存是老翁从老胡手中抢南胡
从老胡还家后一本正经地擦南胡的展现来看，他对叫花子并没有变化，但不行含糊的是在场的人仍旧对叫花子的管见爆发了变革
而这十足的变革都是由于老头督促叫花子拉南胡，看来老头对情节兴盛的激动效率
邻居们走后，妈妈忙着干活
我记得妈妈挑着粪桶往外走，爸爸把妈妈往家里拉，叫妈妈不要太劳累了，干活的日子多着呢
妈妈坐下来后，向爸爸谈起家里的开支情况，哪家礼没有送，哪个孩子要添新装，借的学费没还完，买粮食的钱还没交清……爸爸乐呵呵地笑着，拍拍妈妈的肩膀说，不就是钱嘛，小意思！其实，爸爸那时只有微薄的工资，妈妈在农村挣的工分不多，家里总缺钱用
爸爸从不为这个愁眉苦脸，总是笑容可掬
他那乐观向上的性格，着实让我羡慕
我想帮他改变这种状况，于是抽空到他家作了一次家访
我希望能与他的父母取得沟通，请家长和学校一起共同来教育改造这个孩子
犹记诗中曾感触人的终身，言道妙龄听雨歌楼上红烛昏罗帐，丁壮听雨客舟中江阔云低断雁叫大风
此刻听雨僧庐下，鬓已星星也，酸甜苦辣总薄情，一任阶前点滴到天明
真是终身的写真，莫名的使我上溯着本人的生长功夫