曹潇：我的生存圈子比拟大略，大局部功夫都是在船坞里渡过的
在写稿的功夫，我都是从本人最熟习的生存、最熟习的人物联系动手，以是演义的后台、故事和人物不免会有穿插
一发端是一种无可奈何的采用，此刻我认识到每部分物的天性都有着多面性，人与人的联系也是巧妙且一成不变的
一篇演义有大概只写这部分物在这个阶段的故事，而鄙人一个阶段里，她大概他又会有新的变革
人物和创造一道生长，用笔墨记载下这点点滴滴的变革，是一件特殊神秘且巧妙的工作
你曾说，我是你心上的一颗朱砂痣，我懂你的和缓，你的才思，你的理想，你的款款蜜意
你曾说，我是你身材的一局部，更是你人命的一局部，我即是你心中一朵简单精致的莲花，出胶泥而不染，濯清涟而不妖
我是你心中的雅典娜，为爱而生，为爱而活，为爱而战
我是你心中纯洁的爱人，你老是用昂首浅笑的模样景仰着我
流过了很多的山山川水，拍了很多的得意秀美的像片，有功夫感触像片远没有实处场面，像片也没辙表白本质没辙言喻的振动
拍下像片的意旨无非就像小功夫的小淘气留住某某某到此一游的图章，留着给此后的人生有一份时髦的念想
有人说，人生最佳的旅行，在一个生疏的场合，创造一种少见的冲动
此时现在我就有如许的一种情绪
对于白果树我有种特出的偏幸，骄气、矗立，越是在北风中越显得昂贵、特出
援用三毛《即使有来生》中的诗句：特殊安静，特殊骄气
从不依附，从不探求
我在这边久久徜徉，从小路的一头走到另一头，又从小路的另一头走回到一头，兢兢业业的尽大概的避开满地金色的落叶，恐怕熏染了尘世俗世的双脚，传染了这份精致纯洁的寰球，恐怕一不提防踏碎了落叶，踏碎了落叶中的幻想
片刻双手合围一棵宏大的树身，片刻昂首景仰树梢，片刻伸手捡起一片落叶把它丢在风中，放逐到时间里
谈话没辙表白出来的美，我把它尽大概的收在眼底藏在心地
曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看
但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上
他就这样久久地停在那里
目视前方，仿佛在找什么东西
”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容
”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂
在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景
风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问
一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
一旦三爷庭院里鼎沸的人声越过两座院墙叩响我家的窗门，我就知道是二大伯从城里回来了
没人告诉我为什么没有大大伯而只有二大伯，我猜测这里面隐藏着一个伤感的故事，像我的童年夭折的亲姑姑一样的不能触碰的故事，在三爷三奶的生命里隐隐作痛