所以，我们说三川是鱼米之乡，说了三川的米以后，还想说一说三川的鱼
坝子里有三条主要河流，历史上土著鱼最多，鲤鱼，鲫鱼，细嫩鱼，马鱼，绿背鱼等等
在我的印象里，只要你在河里撒下网，一定会捞上鱼来
我在家的时候，就经常到小河里去网鱼，用的是一种丝织的“丝网子”
把网放到小河里，再往河里打石头，鱼就会挂到网上去
我们村子里有一个老马帮，名叫吴忠心，到了年纪大了的年月里，每天都在小河边上放马，把马吊在树上，就到小河边钓鱼，早出晚归，一声不吭地坐在小河边
吴忠心是我看到的最潇洒的老马帮
小河里的这些鱼，有好大一部份是从金沙江顺五浪河游上来的，在三川里产卵，长成了大鱼后又游到金沙江里去
三川的田野和河流，能孕育金沙江里的鱼
从这个意义上说，三川的河流，和浩翰的金沙江一脉相传
功夫，总在不经意处带来欣喜，晚上不甘心，余辉不散，皓月不走，归家在途
一抹嫣红，盈了惦记，一席残梦，断了天边，一缕情愁，伤了时间
相思渺然无痕，于一声无言的感慨后，自此，只能将心安排于深刻的玄色，伴着墙角的本影，安静细数流年过往
在每一个时节的边际，我，置月为樽，酌一江惦记，饮纵情愁，以脉脉蜜意的诗行，触摸尘世的炎凉，事世的变化，苦苦等候着某缕萤火的救赎
奶奶的床头前，吊着盐水瓶
见到我，她想坐起来，慈祥的眼睛里又现出一丝满足的亮光来
我的眼眶里盈满了泪水，但我强忍着，怕奶奶看见又心疼
徐则臣：对，于无声处听惊雷即是这道理
爱尔兰的作者托宾，他说演义写到戏剧化辩论的功夫，他就指示本人提防
我感触这是个好风气，好作者该当如许，他不许过多依仗戏剧化和偶尔性把故事往前推
每一个演义要害的拐点，我都要一遍一遍商量，这个货色的必定性在哪个场合，你不许把那些创造在一个偶尔性上，你也不许把它创造在一个特殊激烈的戏剧辩论上，要天真烂漫地往前走，看能否确定不妨走到这个场合
很多演义不天然，故事勉强，即是到了谁人处置不了的场合，你不许从一个凡是的观点去向理，而是借助本领和戏剧性，强行经过