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一副茶镜，一瓶冰水，一点面包
咱们带着优美的情绪动身去山上游玩，这是一场没有安置的玩耍
咱们一条龙有五人，三男两女
45、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己
在更广大的地域里，在任何一张一比十万以上的地图上，你都找不到这个村子
当然也找不见我的大舅和杨毅
我们内心的安静也常常不易被我们发现，这很可能是因为我们的内心常常面对着一张更想“囊括”的地图
至此以后，再三出现在梵高作品中的形象：麦田
播种者
收割者
当初，无论幼小的梵高是否意识到，——在他幼小而易于伤害的心灵深处投射下阴影，生活与现实，绘画世界中的麦田、人、乌鸦、生死、墓地、墓碑、死神、教堂和上帝等，已经糅合起来，且渗透开去，化为不可磨灭的潜意识
而大片的麦田、教堂的尖顶剪影就与墓地相伴，同在一片天地之间
常常，那满头红发的孩子就独自逗留在教堂或墓地
初开的岁月
午后
寂静
灼人的阳光
热风混着湿润的黑土和麦香气息扑面而来，带着等待刈割的成熟
那些高高的丝柏，像火舌，在寂然的阳光中，或泛白的天光里，只剩下丛丛的绿叶，还有镞镞升腾的枝条，无声地簌簌颤抖
那时，墓碑上镌刻的文字，草叶丛中的阴凉，一定笼罩着神秘
这正呼应了那幅版画：在《穿过麦田的葬礼队伍》中，明亮与阴森重叠于景象，——宛如雨过天晴，彤云横陈，天光耀眼；恍惚间，从冥冥中，送葬队由远及近，来而复去，穿过被蹂躏的麦田，朝着教堂走去
我老是爱好在时间里，回顾那些错失的时髦，或悲风画扇，或粗枝大叶
已经最美，也然而是过往罢了