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回抵家里静静的躺在沙发上，听着三下乡常常播放的歌曲，回顾起三下乡那一段珍爱的回顾，这段回顾就像一本永不退色的相册，记载了一切芳华中最珍爱的场景
长久地定格在与“蓄意”试验队分子一道相与，寄情于处事，欢声笑语的的芳华，给石岭小学二班级那一群调皮包上课，下课后与纯真无邪的儿童们一道痛快地游玩的点点滴滴回顾
拿起大哥大翻开相册，看着一张张其时的像片，脑际里充满了其时的场景，有太多的设想
翻开QQ察看谈天动静，都是石岭小学那一群调皮包谈天的未读动静，“教授回抵家了吗？还会回顾石岭小学吗？”现在的情绪是那么的百感交叉
笔者无论躬耕乡村还是栖身城里，不知多少个日出日落，从我的眼前消失，但我从没有感受到多少愉悦和畅快，然而有一次瞬间的日落黄河，却让我心灵产生了强烈的震憾
时间虽然过去了一年多，但那瞬间的美好情景至今还萦绕在我的脑海里
有些路出生了励志典范，有些路创作了芳华盛开，有些路横生了百态动态，有些路创造特出失因果的火花，有些路生存了安排前后的千变万化
１９９６年１１月26日，天气阴转晴再转阴再转晴，天空并不十分明朗
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋