历史上一定有过这么一个图景：一些缠着小脚扶着墙站立的老太婆正在路边上观看节日的高跷
她们在看，不知她们是否也在想？不知她们在想什么？在长腿的高跷和小脚的妇人之间，是什么在奇怪地神秘地站立着？是谁把一部分人的脚缩小，禁在屋里，又把另一些人的腿拉长，捧在大街上
是谁要如此让自己赏心，又如此让自己悦目，我真不知道他们是何居心！
这里，我们来一起看版画：《穿过麦田的葬礼队伍》
当年事稍长，梵高的艺术直觉就从蒙昧浑沌中逐渐萌芽成形，这件作品就融入他的感知和审美意识的血液，铭刻进他的骨子
他父亲的书房里，有画家范德•马丁的铜版画，阴森而强烈，漫漫地引起梵高的格外关注
那是除母亲的业余绘画外，梵高最早接触的专业作品
这是怎样的一幅画？画面阴沉沉的调子，是尼德兰低洼地特有的一派景观
布满画面前景的彤云横陈天际，在地平线上映照出一带耀眼的天光
村舍
教堂
树木
构成一排参差不齐的深色剪影
教堂的塔楼纵贯于一线光亮，其尖顶和十字架没入昏黑的云团
十字架上方的苍天，现出凄清紧张的另一片天
是惨淡的黄昏，是怪异的午后，也许是巨大的雷鸣闪电来临之前，或许是一场狂风暴雨刚刚洗劫了大地
横贯近景的大片麦田，横七竖八，狼籍一片，已惨遭蹂躏
麦田已被刈割
画面右侧，一位模糊的人，手挽一柄大镰刀，满含死神姿态，向左而立，低头哀悼致意
一列企鹅般的送葬队正缓缓穿过麦田，向教堂方向走去
斗篷和戴礼帽的背影，清一色的黑，悲哀和伤感，也有几分恐惧和无奈
他们都低垂头颅，前倾身子，拖着沉重的步子
教堂里的晚钟——当——当——当——地敲响
神秘
诱惑
超然
呼应形象含糊而身份暧昧的收割者，呼应他臂膀中可怕的大镰刀
麦田中，凄风潇潇，仿佛是为死者祈祷，也向生者召唤
许是为了逃避一些本就该在这片净土上逃避的安排，我并没安坐于现代化游船上游览这一名胜，倒是雇了条带蓬小船，摇橹泛池，两边是垂垂杨柳
心境是闲适的，可现实也有不作美之处，不时有艘许快艇从身边划过，漾起层层气浪，屡有将我的小船倾覆之感，让人游兴尽失
于是我只有停泊靠岸，于大观河登上了大观楼公园
中国儿童美术作曲家邹野曾在《返璞归真》的《蒙加拉斯》中担任作曲家，这次再次担任该剧的作曲家
他说，随着剧本的修订，剧本的音乐被完全重现，整个剧本有30余首
音乐贯穿始终
由于“月亮草”讲述了发生在山东La山的一个民间喜剧故事，因此该剧的音乐创作中有许多山东民间语调，其中融入了山东Lu戏的旋律
邹Ye老师说，这部戏是他多年从事中国儿童艺术创作的一种浓郁的民族风格
在民间音乐创作中，不仅有二胡，琵琶，三弦，长笛，呐，还有中国鼓，中国军鼓，宫廷鼓，小北京锣，京剧锣鼓等
在戏剧中使用多种民族乐器
稀有的
不知为什么，这几年北京好像雪也下得小了，过去“燕山雪花大如席”（李白《北风行》）的景观还能偶尔一见，现在“地白风色寒，雪花大如手”（李白《嘲王历阳不肯饮酒》）的情形都少见了
也许是老天爷怕我这个南方人感到彻底失望，去年南口下了一场大雪，可以说是鹅毛大雪，连连绵绵密密麻麻整整下了一个礼拜
那些天我们机关干部战士轮着清扫院里院外马路上的积雪，边扫雪还边打雪仗，大家都有一种久违的快乐
最后雪越下越大越堆越多，领导一拍脑袋调来了施工连的推土机和自卸车，不知推了多少个来回运了多少车次，总算把院子里外那十几座我们堆起来的大雪山送去了需要它的地方