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黑暗里没有上，没有下；没有高，没有远；没有左，没有右
四方成为虚无，一切皆已虚无，世界停止了呼吸，陷入混沌
在这种黑暗里，人找不到自己，找不到依附于身上的精神，自信，满足，强大，粉碎成一粒粒沙，随风消隐，有的只是惊惧，渺小，空阔，迷失，在这时候，一个人才能真正感受到什么叫孤独，什么叫震撼
宗璞：由于处事联系，我在60岁月就交战到欧美新颖文艺，卡夫卡、乔伊斯的大作都读过
1979年王蒙用认识流手法写了《鹞子飘带》，写得很空灵，又很有实质
这使我领会到创造不妨有很大自在
《我是谁》的直交战发是看到叶企荪教师在船坞食堂打饭，他是华夏物道学的巨擘，功效很大
我却看到他弯着背，身材不好，独身没人光顾，被磨难成那么，几乎像一条虫，内心特殊忧伤
我想到了卡夫卡的《变形记》，感触实足不妨用如许的办法来展现我想展现的货色
看到叶教师像条虫，又看到有人寻短见，我就写了《我是谁》，谜底是人不是虫，不是牛鬼蛇神
我是很用情绪来写的
然而，写完不许公布，有人说它很怪
厥后，才在长春的一个刊物公布了，是头条
厥后又写了一篇《谁是我》，也用同样的手法，想表此刻咱们这个社会里，人的实质被吞噬，但大概写得太散文明了
我感触为了氛围，演义不妨符合地散文明，但不许过度，要有控制
卡夫卡谁人期间的东欧，一律不堪设想，生存自己变得荒诞，必需有那种体验本领写出那么的大作
念书被誉为人命的美容
个中书生气自有一种优美、宽博、和潇洒
假如我还得贪生在不明不暗的这“无稽”中，我就还要探求那逝去的悲惨漂渺的芳华，但无妨在我的身外
由于身外的芳华倘一祛除，我身中的迟暮也即凋谢了
最有道理的是列车过程落基山，走了一日
四周矗立的乱山，列车犹如一条长蛇，在山半渐渐曲折
这时候车后挂着一辆敞篷车，供咱们坐眺
看着巍峨的四围青郁的崖石，使人感触本人的微小
我总感触看山比看水滞涩些，情结很苦闷的