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最初喜欢上文字，也许正是这位可敬的老师
他鼓励我多读课外书，还帮我订了份语文报
说起读课外书，还真的挨了不少批，当时父母一致认为我是在看“闲书”，不好好学习
不象今天的孩子这么幸运，父母专门到书店买书给他们读
只要父母发现我在看课外书，批一顿是轻的，随手给扔掉是常有的，所以就有了躲在被窝里打着手电偷看书的经历
所以，当客岁5月4日上海译文出书社吴洪副社长特意飞来青岛，劈面奉告我社拿到了这该书的版权并请我从新出道翻译的功夫，我的激动之情难以言表
“哎哟！”一不提防被小石头绊了一跤，所有人一屁股摔在地上，疼得我呲牙咧嘴
这功夫，一齐追寻我的妈妈跑过来了，我还从没瞥见过她跑得这么快呢
妈妈一面帮我拍身上的尘埃，一面疼爱地问我疼不疼
妈妈的手犹如有邪术似的，她轻轻一抚摸，从来生疼的屁股也不那么疼了
落入一个管理僵化、劳动价值评估颠倒、不尊重艺术的社会的确是一个不幸，但这样的不幸很普遍，只要在大陆、在体制内（体制外的也好不到哪里）都可能遭遇到
活着是需要艺术的，活着也是有艺术的
这里的艺术便是方法
这里的艺术不是妥协，不是苟且，更不是麻木与随同异化
我以为，活着的艺术是指一个人对自己与世界关系的掌控，也是对自己与世界关系的体验的掌控
我知道，对于艺术，自由是第一元素，他现在的出走正是为了自由
时间来源于自由，无论时间是海绵状的还是河流和海洋状的，有了时间的自由才可能有身体与心灵的自由
但我觉得，他的出走未必能带给他的想要的自由，生存的压力会制造新的钢筋的囚笼，艺术创作本身也是对自由的鲸吞蚕食，哪怕作品本身代表的是绝对的自由精神——这是存在本身的悖论
再则，作为有妻儿的他不能没有牵挂，不能没有责任，牵挂与责任也是自由的敌人
“钟点不识月，呼作白玉盘
”秋月如轮，庞然大物
晶白亮透的圆盘边际镶着一起淡细炫手段金边，煞是宏伟
定睛细看，那枝繁叶茂的木樨树下：吴刚在伐桂，汗流浃背，嫦娥在翘首凭栏，双眼望穿，玉兔在绿草莽花间腾跃，笑看尘世
秋月大如斯，何似在尘世