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最初喜欢上文字,也许正是这位可敬的老师
他鼓励我多读课外书,还帮我订了份语文报
说起读课外书,还真的挨了不少批,当时父母一致认为我是在看“闲书”,不好好学习
不象今天的孩子这么幸运,父母专门到书店买书给他们读
只要父母发现我在看课外书,批一顿是轻的,随手给扔掉是常有的,所以就有了躲在被窝里打着手电偷看书的经历
所以,当客岁5月4日上海译文出书社吴洪副社长特意飞来青岛,劈面奉告我社拿到了这该书的版权并请我从新出道翻译的功夫,我的激动之情难以言表
“哎哟!”一不提防被小石头绊了一跤,所有人一屁股摔在地上,疼得我呲牙咧嘴
这功夫,一齐追寻我的妈妈跑过来了,我还从没瞥见过她跑得这么快呢
妈妈一面帮我拍身上的尘埃,一面疼爱地问我疼不疼
妈妈的手犹如有邪术似的,她轻轻一抚摸,从来生疼的屁股也不那么疼了
落入一个管理僵化、劳动价值评估颠倒、不尊重艺术的社会的确是一个不幸,但这样的不幸很普遍,只要在大陆、在体制内(体制外的也好不到哪里)都可能遭遇到
活着是需要艺术的,活着也是有艺术的
这里的艺术便是方法
这里的艺术不是妥协,不是苟且,更不是麻木与随同异化
我以为,活着的艺术是指一个人对自己与世界关系的掌控,也是对自己与世界关系的体验的掌控
我知道,对于艺术,自由是第一元素,他现在的出走正是为了自由
时间来源于自由,无论时间是海绵状的还是河流和海洋状的,有了时间的自由才可能有身体与心灵的自由
但我觉得,他的出走未必能带给他的想要的自由,生存的压力会制造新的钢筋的囚笼,艺术创作本身也是对自由的鲸吞蚕食,哪怕作品本身代表的是绝对的自由精神——这是存在本身的悖论
再则,作为有妻儿的他不能没有牵挂,不能没有责任,牵挂与责任也是自由的敌人
“钟点不识月,呼作白玉盘
”秋月如轮,庞然大物
晶白亮透的圆盘边际镶着一起淡细炫手段金边,煞是宏伟
定睛细看,那枝繁叶茂的木樨树下:吴刚在伐桂,汗流浃背,嫦娥在翘首凭栏,双眼望穿,玉兔在绿草莽花间腾跃,笑看尘世
秋月大如斯,何似在尘世