不用管别人怎么议论，谁都是自己过自己的日子
玛克西姆高尔基
但是，散文应不应与其他艺术一样分门类派别，真值得讨论
因为，其他艺术门类的派别，有着存在的历史和现实依据
例如诗歌戏剧的派别形成，诗歌不但有格律诗，旧体诗的区分，还有朦胧诗和自由诗等等客观依据；戏剧方面，又因它有地域的因素，唱腔的不同，唱念打做等的明显不同，产生出不同的艺术门派
而散文的派别，我们怎么来区分，大散文派，新散文派，原散文派，文化散文派，好象我们都说不出理由来，或者说理由不充分，不能让人信服
这可能也是散文自身的特点决定的，散文可以散淡，可以激情，可以故事，可以信马由缰，可以从容不迫
所以，曾经出现这样的观点：任何要给散文戴帽子的想法，都可能只是徒劳
姜凯阳是一位剧作导演、画师、作者、剧作者，这司长达30万字的长篇演义，故事后台是二十世纪八九十岁月，经过东北小城几个家园的几位妙龄的各别生长轨迹，作家勾画了变革盛开二十年华夏社会的急巨变迁和尘世悲喜
我其时候十几岁，领会的货色太少，但也没顾得上迟到不迟到的，站在原地，看着母亲裹满泥浆的土布鞋、看着母亲背上的背篼渐渐告别，从来消逝在树林里我才摆脱与母亲分别的场合
37、大半夜的出来吃夜宵，都关门了，流落街头的滋味?真爽